Trendy graphic option binar, Încărcat de

trendy graphic option binar

Paris 57, Cluj-Napoca Tel. Preluarea neautorizat, fr acordul scris al editorului, a materialelor publicate n aceast revist constituie o nclcare a legii copyright-ului. Ceea ce fcea s fie vorba de o adevrat carte era faptul c repartizai acele articole dup o analiz a diferitelor perioade pe care le-au traversat Caietele, dar totodat, i mai ales, dup analiza diferitelor funcii ale imaginii cinematografice.

Descarcă revista în format PDF - idea

Un ilustru predecesor din domeniul artelor plastice, Riegl, deosebea trei finaliti ale artei: s nfrumuseeze Natura, s spiritualizeze Natura, s rivalizeze cu Natura iar a nfrumusea, a spiritualiza i a rivaliza capt la el un neles decisiv, istoric i logic. Dumneavoastr, n periodizarea pe care o propunei, definii o prim funcie care se exprim prin ntrebarea: ce este de vzut n spatele imaginii?

Putei spune c formula acestei prime vrste este Secretul din spatele uii, dorina de a vedea mai mult, de a vedea dincolo, de a vedea prin, n care oricare obiect poate juca rolul unei ascunztori temporare, iar fiecare film se nlnuie cu altele ntr-o reflexie ideal.

Aceast prim vrst a cinematografului se va defini prin arta Montajului, care poate culmina n mari triptice, constituind nfrumusearea Naturii sau enciclopedia Lumii, dar i printr-o presupus profunzime a imaginii neleas ca armonie i ca acord, printr-o repartizare a obstacolelor i a depirii lor, a disonanelor i a rezoluiilor n aceast profunzime, printr-un rol al actorilor, al corpurilor i al cuvintelor propriu cinematografului n aceast scenografie universal: ntotdeauna n serviciul unui supliment de vedere, al unui plus de vedere.

Eisenstein ca simbol al acestei mari enciclopedii. Or, artai faptul c acest cinematograf n-a murit singur, ci l-a asasinat rzboiul cabinetul lui Eisenstein din Moscova a devenit ntr-adevr un loc mort, dezmotenit, dezafectat. Syberberg mpinsese foarte departe anumite observaii ale lui Walter Benjamin: trebuie s-l judecm pe Hitler trendy graphic option binar cineast Remarcai dumneavoastr niv c marile puneri n scen politice, propagandele de stat devenite tablouri vivante, primele manipulri umane de mas au nfptuit visul cinematografic, n nite condiii n care oroarea cuprindea totul, n care n spatele imaginii nu mai era altceva de vzut dect lagrele i n care corpurile nu se mai nlnuiau dect n suplicii.

GIDNI 01 - Language and Discourse

Paul Virilio va arta, i el, c fascismul a fost trit, pn la capt, n concuren cu Hollywood-ul. Enciclopedia lumii, nfrumusearea Naturii, politica privit ca art, dup expresia lui Benjamin, deveniser oroarea pur. Iar dac cinematograful trebuia s renvie dup rzboi, acest lucru nu se putea petrece dect pe nite baze obligatoriu noi, pe o nou funcie a imaginii, pe o nou politic, pe o nou finalitate a artei. Poate c, n aceast privin, opera lui Resnais este cea mai mare, cea mai simptomatic: el readuce cinematograful dintre mori.

De la nceputuri i pn la recentul Lamour mort, Resnais nu are dect un singur subiect, corp i actor cinematografic, omul care se ntoarce dintre mori. De aceea l i apropiai, tocmai aici, pe Resnais de Blanchot, scriitura dezastrului. Dup rzboi, aadar, o a doua funcie a imaginii ncepe s se exprime sub forma unei noi ntrebri: ce e de vzut n imaginea propriu-zis? Nu, ca pn acum, ce e de vzut n dosul imaginii, ci mai curnd: snt eu oare n stare s trendy graphic option binar cu privirea ceea ce, oricum, vd?

Ceea ce se schimba atunci era ansamblul raporturilor imaginii cinematografice. Montajul putea deveni secundar, i nu doar n beneficiul celebrului plan-secven, ci n acela al unor noi forme de compoziie i de asociaie.

Turneele de Tenis BCR | Club Voinicelu

Profunzimea era denunat ca amgire, iar imaginea i asuma planitudinea sa de suprafa fr adncime, sau de profunzime subire [maigre], n felul marilor abisuri oceanografice i nu se va obiecta profunzimea cmpului, de GILLES DELEUZE a predat filosofia la Paris vreme de dou decenii. Jurnalist ca temperament, pasionat de surprinderea fulgurant, condensat, aforistic a actualitii, Daney care a fost i un pasionat cltor, n special n Asia: China, India nu a scris propriu-zis cri, ci i-a confirmat influena crescnd editndu-i articolele, cronicile, eseurile, interveniile i interviurile aprute iniial n pres: La RampeCin-Journal.

La acest fapt se adaug calitatea instrumentului folosit - limba - precum i felul n care acesta este pus la lucru. Fr a fi prea lmurit n detaliile sale, se poate spune c, pn la un punct i sub anumite aspecte, n cadrul actului de traducere se pun n act anumite mecanisme prin care se genereaz anumite echivalene astfel nct, la nivelul textului astfel generat, limba de sosire poate scoate la iveal coninuturile, sensurile i valorile textului din limba de plecare. A transla, aadar, rezultatele unor astfel de produse, generate de un anumit complex ambiental, ntr-un alt complex ambiental - deintor al unor rezultate echivalente, cel puin ca funciune, sau chiar lipsit de astfel de rezultate, eventual avnd alte poziii ocupate - este de natur s ridice felurite dificulti de acomodare n rndul indivizilor, al comunitii, al sferelor create de activitatea acestora i, desigur, al mediilor n care acetia activeaz. De aceea, dei, de trendy graphic option binar, singurul care pare a fi urmrit i vizat n mod direct i explicit de ctre traducere este coninutul conceptual al textului-surs, spre mplinirea mizelor traducerii, procesul de transmutare a formelor i a coninuturilor are efecte consistente i inseparabile asupra ambientului i a limbii de sosire, precum i asupra sa nsui.

Avndu-i ca modele n special pe Roland Barthes ale crui Mitologii le admira tocmai pentru naveta nencetat ntre observaia de actualitate i meditaia generalpe Andr Bazin i pe Jacques Rivette, Daney, aliind exigena teoretic hrnit la coala unor atente lecturi din Althusser, Foucault i Lacan i curiozitatea jurnalistic, i-a adaptat permanent reflecia la evoluiile epocii, orientndu-i treptat interesul analitic spre studierea funciei imaginilor film i, mai apoi, televiziune n societatea contemporan, postmodern i audiovizual.

Comentator deopotriv scrupulos i inspirat R. Una dintre temele lui recurente a fost etica imaginii.

Alina Dragan (adragan) - Profile | Pinterest

Este considerat unul dintre principalii critici de film europeni, fiind constant citat de regizori precum Philippe Garrel, Wim Wenders sau Robert Kramer ca o autoritate de neocolit, de acelai rang cu modelele sale, Barthes i Bazin. Imaginile nu se mai nlnuiau dup ordinea univoc a tieturilor i racordurilor dintre ele, ci deveneau obiectul unor renlnuiri de fiecare dat noi, remaniate, mai presus de tieturi i prin false racorduri.

Se schimba, de asemenea, i raportul imaginii cu corpurile i cu actorii cinematografici: corpul devenea mai dantesc, adic nu mai era surprins n aciuni, ci n postri, cu nlnuirile lor specifice ceea ce demonstrai tot aici, n legtur cu Akerman, n legtur cu Straub, sau ntr-o pagin absolut surprinztoare n care spunei c actorul, ntr-o scen de alcoolism, nu mai trebuie s trendy graphic option binar micarea i s se clatine ca n vechiul cinematograf, ci, trendy graphic option binar, s dobndeasc o anumit postur, aceea prin care adevratul alcoolic reuete s se in pe picioare Se mai schimba, de asemenea, i raportul imaginii cu cuvintele, cu sunetele, cu muzica, n nite asimetrii fundamentale dintre sonor i vizual, care i confereau ochiului o putere de a citi imaginea, dar i urechii capacitatea de a halucina cele mai mrunte zgomote.

Indicatori mql5 pentru opțiuni binare la urm, aceast nou vrst a cinematografului, aceast nou funcie trendy graphic option binar imaginii constituia o enciclopedie a percepiei, care venea s ia locul enciclopediei lumii, czut n ruin: cinematograf de vizionar care nu i mai propune, firete, s nfrumuseeze natura, ci o spiritualizeaz, la cel mai nalt grad de intensitate.

Cum s-ar mai putea ntreba cineva ce e de vzut napoia imaginii sau n urma, n continuarea ei Dac este s v alipii unei tradiii critice, este vorba de cea a lui Bazin i a Caietelor, ca i de cea a lui Bonitzer, Narboni sau Schefer.

Turneele de Tenis BCR

N-ai renunat a gsi o legtur profund a cinematografului cu gndirea i continuai s-i atribuii criticii de cinema o funcie n acelai timp poetic i estetic n vreme ce muli dintre contemporanii notri au crezut necesar s se plieze pe limbaj, pe un formalism lingvistic, pentru a salva seriozitatea acestei critici. Ai pstrat, prin urmare, marea concepie a primei vrste: cinematograful tranzacționarea zilnică a opțiunilor binare nou Art i ca nou Gndire.

Numai c la primii cineati i la primii critici, de la Eisenstein sau Gance la Elie Faure, aceast concepie era inseparabil de un optimism metafizic: arta total a maselor. Rzboiul i antecedentele lui au impus ns, din contr, un pesimism metafizic radical.

Dar dumneavoastr ai salvat un optimism devenit critic: cinematograful continua s rmn legat, dar nu de o gndire triumftoare i colectiv, ci de o gndire aventuroas, singular, care nu se mai surprinde i nu se mai conserv pe ea nsi dect prin neputerea ei, aa cum se ntoarce dintre mori, nfruntnd nulitatea produciei generale.

Nu: ce e de vzut ndrtul imaginii? Nici: cum trebuie s vedem imaginea nsi?

Deschidere fişier

Ci: cum ne putem insera, cum ne putem strecura n ea, dat fiind c acum orice imagine alunec peste alte imagini, dat fiind c fondul imaginii este de fiecare dat deja o imagine, iar ochiul gol, o simpl lentil de contact? Or, orict de ntreesute, aceste dou aspecte snt totui fundamental diferite i nu acioneaz la acelai nivel. Cci, dac filmul cuta n televiziune i n video o tafet pentru noile funcii estetice i noetice, televiziunea, la rndu-i n ciuda unor prime eforturi foarte rarei asigura n primul rnd o funcie social care fcea din capul locului imposibil orice tafet, se nstpnea peste video i substituia cu totul alte puteri posibilitilor de frumusee i de gndire.

trendy graphic option binar

Control acesta era numele pe care Burroughs l ddea puterii moderne. Mabuse nsui i schimba ntruchiparea i opera prin intermediul televizoarelor. Nici acum, cinematograful nu murea de moarte natural: se afla nc abia la nceputul noilor lui cutri i creaii. Dar moartea violent ar fi aceasta: n loc ca imaginea s aib ntotdeauna o alt imagine n adncul ei i ca arta s ajung la stadiul de a rivaliza cu Natura, toate imaginile nu trendy graphic option binar trimite dect la arhiva una singur, aceea a ochiului meu gol n contact cu o non-Natur, spectator controlat trecut n culise, n contact cu imaginea, inserat n imagine.

Anchete recente demonstreaz c unul dintre spectacolele cele mai apreciate este de a asista, n platou, la o emisiune de televiziune: nu este o chestiune nici de frumusee, nici de gndire, ci de a fi n contact cu tehnica, de a atinge tehnica. Zoom-contactul nu mai este n minile lui Rossellini, ci a devenit procedeul universal al televiziunii; racordul, prin care arta nfrumusea i spiritualiza Natura, apoi rivaliza cu ea, a devenit inserarea televizual.

Vizita n uzin, cu disciplina ei sever, a devenit idealul spectacolului cum se fabric o emisiune?

trendy graphic option binar

Enciclopedia lumii i pedagogia percepiei au disprut n beneficiul unei formri profesionale a ochiului, o lume de controlori i de controlai comunicnd n admiraia fa de tehnic, fa de tehnic i att. Pretutindeni, lentila de contact.

Aici este punctul n care optimismul dumneavoastr critic vireaz n pesimism critic. Noua dumneavoastr carte o continu pe prima. Problema, acum, este de a intra n aceast confruntare cinema-televiziune, la cele dou niveluri diferite ale lor.

Tocmai de aceea, chiar dac facei numeroase aluzii n acest sens, nu nchidei problema ntr-o comparaie trendy graphic option binar ntre imaginea cinematografic i noile imagini. Funcionalismul ce v anim v mpiedic, din fericire, s facei acest lucru.

Dar extrem de interesant n Cin-Journal mi se pare faptul c ncercai s stabilii dou fapte, cu condiiile lor. Primul este c televiziunea, n ciuda unor ncercri trendy graphic option binar i venite deseori din partea unor mari cineati, nu i-a cutat specificitatea ntr-o funcie estetic, ci ntr-o funcie social, funcie de control i de putere, domnie a planului mediu care trendy graphic option binar orice aventur a percepiei n numele ochiului profesional.

Pn acolo nct, atunci cnd apare o inovaie, aceasta se poate petrece ntr-un col neateptat, ntr-o mprejurare excepional: n viziunea dumneavoastr, atunci cnd Giscard inventeaz planul gol la televiziune sau cnd o marc de hrtie igienic renvie comedia american.

Cel de-al indicator de corelare a strategiei fapt, dimpotriv, este c cinematograful, n ciuda tuturor puterilor pe care le-a servit i chiar instaurati-a conservat ntotdeauna o funcie estetic i noetic, chiar dac aceast funcie era fragil sau prost surprins.

Comparaia nu trebuie prin urmare fcut ntre tipuri de imagini, ci ntre funcia estetic a cinematografului i funcia social a televiziunii: dup dumneavoastr, aceasta nu este doar o comparaie nesusinut, ci care chiar trebuie fcut nesusinut, care nu are sens dect nesusinut.

trendy graphic option binar

Mai trebuie ns fixate condiiile acestei funcii estetice a cinematografului. Tocmai aici, mi se pare, spunei nite lucruri foarte ciudate ntrebndu-v pe dumneavoastr niv: ce nseamn a fi critic de cinema? Luai exemplul unui film precum Morfalous, care se lipsete de orice proiecie pentru pres, recuz critica spunnd c este perfect inutil i reclam un raport direct cu publicul ca un consens social.

Este o atitudine perfect ndreptit, deoarece acest cinema nu are nici cea mai mic nevoie de critic pentru a umple nu numai slile, ci pentru a satisface totalitatea funciilor lui sociale. Dac critica are vreun sens este, aadar, numai n msura n care un film prezint un supliment, un fel trendy graphic option binar decalaj fa de un public nc virtual, astfel nct trebuie s ctigm timp i trendy graphic option binar pstrm, ateptnd, nite urme.

Fr ndoial c aceast noiune de supliment nu e simpl, poate c v vine de la Derrida i o reinterpretai n felul dumneavoastr: suplimentul este cu adevrat funcia estetic a filmului, precar dar izolabil n unele cazuri i n anumite condiii, un pic de art i de gndire. De aceea i facei din Henri Langlois i Simbolul aplicației mobile Bazin un cuplu major. Cci unul avea o idee fix, s demonstreze c cinematograful merit s fie conservat, iar cellalt aceeai idee, dar pe dos, s demonstreze c cinematograful conserv, conserv tot ceea ce merit, oglind singular al crei fond reine imaginea.

Cum se poate ns spune c un material att de fragil conserv? Nu este vorba de material, ci de imaginea nsi: artai c imaginea cinematografic conserv n sine, conserv unica dat cnd un om a plns, n Gertrude de Dreyer, conserv vntul, dar nu marile furtuni cu funcie social, ci acolo unde camera se joac cu vntul, i-o ia nainte, se ntoarce, ca la Sjstrm sau Straub, conserv sau pstreaz tot ce poate fi conservat sau pstrat, copii, case goale, platani, ca n Sans toit ni loi al lui Varda, i pretutindeni la Ozu, a conserva, dar ntotdeauna n contratimp, pentru c timpul cinematografic nu este ceea ce curge, ci ceea ce dureaz i coexist.

Ai putea s facei aici o lung teorie, ns preferai s vorbii ct se poate de concret, ct mai aproape de propria dumneavoastr experien critic, n msura n care criticul, n viziunea dumneavoastr, este cel care vegheaz asupra suplimentului, desprinznd astfel funcia estetic a cinematografului. Dar de ce s nu-i recunoatem i televiziunii aceeai putere de suplimentare sau de creaie conservant?

trendy graphic option binar

Cum ar putea formarea profesional, ochiul profesional s lase s subziste un supliment ca aventur a percepiei? Iat de ce, dac ar fi s aleg ntre cele mai frumoase pagini ale crii dumneavoastr, a cita: cele n care artai c replay-ul, instant-replay-ul vine s nlocuiasc, n cazul televiziunii, suplimentul sau autoconservarea, al crui contrar este de fapt; cele n care respingei orice posibilitate de a sri de la cinema la comunicare sau de a stabili un releu de la unul la cealalt, pentru c un releu nu s-ar putea stabili dect cu o televiziune nzestrat cu un supliment noncomunicativ, un supliment care s-ar numi Wells; cele n care explicai c ochiul profesional al televiziunii, faimosul ochi tehnico-social prin care spectatorul nsui este poftit s vad, genereaz o perfeciune imediat i suficient, instantaneu controlabil i controlat.

Cci nu v acordai nici o facilitate i nu criticai televiziunea n numele imperfeciunilor ei, ci n acela al perfeciunii ei pure i simple. Televiziunea a aflat mijlocul de jeton de ceas ajunge la o perfeciune tehnic ce coincide strict cu nulitatea estetic i noetic trendy graphic option binar de unde i vizita la uzin ca nou spectacol.

V confirm Bergman, cu mult voioie, dar i cu dragoste pentru ceea ce televiziunea le-ar fi putut aduce artelor: Dallas este absolut nul, dar perfect tehnico-social vorbind.

trendy graphic option binar

A spune c televiziunea nu are suflet nseamn a spune c nu are supliment, cu excepia celui pe care i-l atribuii atunci cnd l descriei pe criticul epuizat n camera sa de hotel, deschiznd nc o dat televizorul, verificnd c toate imaginile snt una, dat fiind c i-au pierdut prezentul, trecutul i viitorul, trendy graphic option binar beneficiul unic al unui timp care curge. Din cinema a rsrit deja critica cea mai radical a informaiei, prin Godard de exemplu sau, n alt mod, prin Syberberg i nu doar prin declaraiile lor, ci prin opera lor concret ; i din televiziune apare acum noul risc al unei mori a cinematografului.

Aceast confruntare, ntotdeauna inegal i nesusinut, vi s-a prut necesar s mergei s-o vedei ct mai de aproape.

Descarcă revista în format PDF - idea

Cinematograful avusese de nfruntat o prim moarte sub loviturile unei puteri autoritare care a culminat n fascism. De ce a doua lui moarte eventual trece acum prin televiziune, aa cum prima trecuse prin radio? Pentru c televiziunea este forma sub care noile puteri de control devin imediate i directe. A trendy graphic option binar n inima confruntrii ar echivala aproape cu a te ntreba dac controlul nu poate fi inversat, pus n slujba funciei suplimentare care se opune puterii: a inventa o art a controlului, care ar fi noua rezisten.

A purta lupta n chiar inima cinematografului, a face ca cinematograful s fac din ea propria sa problem, n loc s-o ntlneasc din afar: ceea ce Burroughs a fcut n cazul literaturii, atunci cnd n locul punctului de vedere al autorului i al autoritii a pus punctul de vedere al controlului i al controlorului.

Or, nu tocmai aceasta este, aa cum sugerai, tentativa reluat de Coppola n cazul cinematografului, cu toate incertitudinile i ambiguitile lui, dar i cu lupta lui autentic?

Manierism, aa defineai nc din Rampa cel de-al treilea stadiu al imaginii: atunci cnd nu mai este nimic de trendy graphic option binar dincolo de ea, cnd nu mai e mare lucru de vzut nici deasupra i nici n ea, dar cnd imaginea gliseaz trendy graphic option binar fiecare dat pe o imagine preexistent, presupus, atunci cnd fondul imaginii este ntotdeauna deja o imagine, la infinit, i c tocmai asta se impune a fi vzut.

Este stadiul n care arta nu mai nfrumuseeaz i nu mai spiritualizeaz Natura, ci rivalizeaz cu ea: este o pierdere de lume, lumea nsi a nceput acum s fac cinema, un cinema oarecare, i tocmai asta constituie televiziunea, momentul cnd lumea ncepe s fac un cinema oarecare i cnd, aa cum spunei aici, nimic nu mai ajunge, nu li se mai ntmpl oamenilor, imaginii i se ntmpl i la imagine ajunge acum totul.

S-ar mai putea, de asemenea, spune c perechea Natur-corp, sau Peisaj-om, a cedat locul perechii Ora-creier: ecranul nu mai este o u-fereastr n spatele creia Dar tocmai de aceea, cum se mai poate vorbi, nc, de art, cnd lumea i face propriul su cinema, direct controlat i imediat tratat de televiziune, care exclude orice funcie suplimentar? Ar trebui ca cinematograful s nceteze a mai face cinema, s lege nite raporturi specifice cu video, cu electronica, cu imaginile numerice, pentru a inventa noua rezisten i a se opune funciei televizuale de supraveghere i control.

Nu este vorba de a scurtcircuita televiziunea cum ar fi cu putin?

  • Alina Dragan (adragan) - Profile | Pinterest
  • TOP Firme :: MarketAlerts ::
  • GIDNI 01 - Language and Discourse
  • Știri despre cursul bitcoin
  • READ Aspirafliile celor care ar vrea sæ izoleze arta de lumea socialæ sînt asemænætoare cu cele ale porumbelului luiKant ce-øi imagina cæ, o datæ scæpat de forfla de frecare a aerului, ar putea zbura cu mult mai liber.
  • Cea mai bună strategie pentru opțiuni binare la 60 de ani

Opțiune fără primă, aa cum artai dumneavoastr, televiziunea, dat fiind c a dispreuit, a bagatelizat, i-a refulat propria sa devenire video, singura prin care ea avea o ans de a moteni cinematograful modern de dup rzboi Tocmai aici s-a schiat noua art a Oraului-creier recenzii de tranzacționare adrem a rivalitii cu Natura.

Iar acest manierism ar prezenta deja multe drumuri i ci diferite, unele dinainte condamnate, altele tatonante, pline de sperane. Manierism al previzualizrii prin video, la Coppola, unde imaginea este deja fabricat n afara camerei.

Un cu totul alt manierism ns, cu nite tehnici severe i cu att mai sobre, la Syberberg, la care marionetele i proieciile frontale fac ca imaginea s evalueze pe un fundal de imagini. Este aceeai lume ca aceea a clipurilor, a efectelor speciale i a cine-spaialului? Poate c clipurile, chiar i n ruptura lor de tentativele onirice, ar fi putut participa la aceast cutare a unor noi asociaii pe care Syberberg le reclam, schind noile circuite cerebrale ale unui cinematograf al viitorului, dac n-ar fi fost imediat capturate de o pia a cntecului, rece organizare a debilitii creierului, trendy graphic option binar de epilepsie minuios controlat oarecum aa cum, n vrsta precedent, cinematograful se trezise deposedat de ctre spectacolul pe atunci isteric al marilor propagande Iar din manierismul postrilor corpului ce nou Comedie va iei?

Conceptul dumneavoastr trendy graphic option binar manierism este extrem de bine ntemeiat dac nelegem ct de diferite, de eterogene, de lipsite, ca valoare, de o msur comun snt manierismele, acest termen desemnnd doar terenul unei lupte n care arta i gndirea sar, prin cinematograf, ntr-un nou element, n timp ce puterea de control se strduiete s le sustrag acest element, s-l ocupe deja pentru a-l amenaja ca noua clinic socio-tehnic.

Manierismul, n toate aceste sensuri contrare, este convulsia cinema-televiziune, n care dezastrul i sperana stau alturi. Trebuia s mergei s vedei. V-ai fcut, aadar, jurnalist, la Libration, fr a v rupe afinitatea cu Caietele. Dar, nc o dat, ceea ce face din aceast carte o carte autentic este c totul se ntreese n jurul acestei probleme convulsive, cu care Rampa se ncheiase ntr-un mod oarecum melancolic. Poate c orice reflecie despre cltorie trece prin patru observaii, dintre care una poate fi gsit la Fitzgerald, trendy graphic option binar doua la Toynbee, a treia la Beckett i cea din urm la Proust.

Prima constat c nici o cltorie, chiar i n Insule sau prin marile spaii, nu face vreodat o adevrat ruptur att timp ct lum care este cea mai fiabilă companie forex noi Biblia, amintirile din copilrie i discursul nostru obinuit.

Cea de-a doua este c orice cltorie urmrete un ideal nomad, ca dorin derizorie ns, deoarece nomadul, dimpotriv, este cel care nu se mic, care nu vrea s plece i care se aga de pmntul lui dezmotenit, regiune central spunei chiar dumneavoastr, n legtur cu un film al lui Van der Keuken, c a merge spre sud nseamn obligatoriu a-i ntlni pe cei care vor s rmn acolo unde snt. Adevratul vistor, spunea Proust, este cel care se duce s verifice ceva Aa, de pild, descrierea lui Trendy graphic option binar Paulo, oraul-creier autodevorant.

Vi se ntmpl chiar s v ducei pn n Japonia pentru a-l vedea pe Kurosawa i a verifica cum umfl vntul japonez steagurile din Ran; dar cum n ziua aceea nu e vnt, observai nite prpdite de instalaii eoliene care-i vor ine locul i care, miracol, i vor aduce imaginii acel supliment interior indestructibil, pe scurt, acea frumusee i acea gndire pe care imaginea nu le conserv dect tocmai pentru c ele nu exist dect n imagine, pentru c imaginea le-a creat.

Ceea ce-i totuna cu a spune c aceste cltorii ale dumneavoastr vor fi fost ambigue. Pe de o parte, constatai pretutindeni c lumea i face propriul cinematograf i c aceasta este funcia social a televiziunii, marea funcie trendy graphic option binar control: de unde pesimismul i chiar disperarea dumneavoastr critice. Pe de alt parte, consta- tai c cinematograful rmne n ntregime de fcut i c el este tocmai cltoria absolut, atunci cnd celelalte cltorii nu mai const dect n a verifica starea televiziunii: de unde optimismul dumneavoastr critic.

La ntretierea celor dou ci, o convulsie, o ciclotimie care v este absolut proprie, un vertij, un Manierism ca esen a artei, dar i ca teren al unei lupte. Cci, de la un televizor la altul, cltorul nu se va putea mpiedica s gndeasc i s-i dea cinematografului ce-i al lui, smulgndu-l att jocurilor, ct i informaiilor: un fel de implozie care elibereaz niel cinematograf n serialele de televiziune pe care le compunei, de pild n seria celor trei orae sau n aceea a celor trei campioni de tenis.

De ce att de des trei, att de o parte, ct i de cealalt, n analizele din cartea dumneavoastr? Poate pentru c 3 cnd vine s nchid totul, rabatndu-l pe 2 peste 1, cnd, dimpotriv, l atrage pe 2 i-l face s fug departe de unitate, deschizndu-l i salvndu-l. Trei sau video, miza pesimismului i a optimismului critic, urmtoarea dumneavoastr carte? Lupta nsi are attea varieti nct se poate continua pe toate accidentele de teren. De pild, ntre viteza micrii, pe care cinematograful american nu nceteaz s-o mreasc, i lentoarea materiilor pe care cinematograful sovietic o msoar i o trendy graphic option binar.

Utilrecenzii